Visita Milano - Tour di Corso Venezia a Soli 5,00 Euro - 09/07/11

Alla ricerca del lazzaretto perduto tra ville neoclassiche, fenicotteri e strane architetture "gotiche"
Per conoscere un quartiere della città che ha vissuto momenti di poesia e drammi ed ancora oggi offre architettura, scienza, natura e commercio.

Chiesa di San Carlo al Corso Milano
Costruito in sostituzione della chiesa medievale di Santa Maria dei Servi, sede milanese dell’ordine dei Serviti, l’edificio attuale è un bell'esempio di stile neoclassico. L’architetto fu il monzese Carlo Amati (1832), autore anche del progetto definitivo della facciata del Duomo. Il complesso sostituisce un antico convento dei Servi di Maria, fondato fin dal 1290, soppresso da Napoleone nel 1799.

La nuova chiesa fu realizzata in ringraziamento della cessazione di un’epidemia di colera, e dedicata a San Carlo Borromeo. L’intervento, risalente agli anni tra il 1814 e il 1847, creò un edificio a pianta circolare, preceduto da una bella piazza porticata e introdotto da un pronao su colonne corinzie.

Porta VeneziaPorta Venezia è una delle porte storiche della città di Milano. Sino al 1860 era chiamata Porta Orientale ovvero Porta Renza (da "Argentia", in quanto da lì si andava ad "Argentium", l’odierna Gorgonzola). Essa comunicava con Monza, la Brianza orientale e la strada di Bergamo. Fu la prima a essere restaurata da Giuseppe Piermarini, che progettò dal 1782 la trasformazione della porta in stile neoclassico e la sistemazione del terrapieno dei Bastioni.

Casa Fontana Silvestri
La Casa Fontana-Silvestri su Corso Venezia a Milano fu costruita nel XII secolo, ma il suo aspetto attuale (a cavallo fra gli stili gotico e rinascimentale) risale alla fine del XIV secolo. E' uno dei pochissimi palazzi rinascimentali sopravvissuti a Milano. Era l'abitazione del guardiano dell’adiacente Porta Orientale, demolita nel XIX secolo.

Palazzo Castiglioni
Costruito da Giuseppe Sommaruga nel 1901-1904, costituisce un pò il "manifesto" artistico dell'Art Nouveau ("stile liberty o floreale") a Milano. L’edificio fu realizzato a tre piani, con due facciate, una principale sulla strada e una secondaria sul giardino, più gli annessi staccati dal corpo principale e costituenti le scuderie e la rimessa. Questo palazzo ha un basamento con bugnato grezzo che riprende le forme naturali della roccia; le altre decorazioni presenti sono una ripresa dello stucco in stile settecentesco.

Palazzo Serbelloni
Oggi sede del Circolo della Stampa, Palazzo Serbelloni è una maestosa struttura, di originario impianto seicentesco, ampliata in forme neoclassiche alla fine del XVIII secolo da Simone Cantoni. La facciata, a tre ordini di finestre, è interrotta al centro da una loggia, coronata da timpano su colonne e pilastri.

Giardini di Porta Venezia
Realizzati (nella parte orientale) tra il 1782 e il 1786 su progetto di Giuseppe Piermarini, furono i primi giardini pubblici della città. Il progetto, nello stile del giardino all’italiana, era coordinato ai preesistenti "Boschetti" di via Marina e fu in seguito modificato con la costruzione degli edifici del Museo di Storia Naturale (1888-93) e del Planetario "Ulrico Hoepli" (1930). L’ampliamento ovest, fino a via Manin, fu realizzato da Giuseppe Balzaretto nel 1856-62, seguendo la nuova moda del giardino paesaggistico all'inglese.

Villa Belgiojoso Bonaparte
La Villa, edificata tra il 1790 e il 1796 nella contrada di Porta Orientale (attuale Porta Venezia), fu commissionata da Ludovico Barbiano di Belgiojoso, a Giuseppe Piermarini, e da lui affidata al suo allievo Leopoldo Pollack. L’architettura neoclassica della Villa, con la disposizione razionale dei volumi in un corpo centrale con due ali laterali è completata da bassorilievi e da statue raffiguranti soggetti e temi mitologici dettati da Giuseppe Parini. Già nel 1801, la Villa era stata residenza di Gioacchino Murat e della moglie Carolina Bonaparte e più tardi del vicerè Eugenio Beauharnais e di Augusta Amalia di Baviera.

A Beauharnais si deve la commissione ad Andrea Appiani dell’affresco raffigurante il Parnaso o Apollo citaredo circondato dalle nove muse, opera capitale per la cultura neoclassica milanese. Altri residenti illustri furono il generale Radetsky e Napoleone III. Il destino pubblico della Villa è legato all’ Unità d’Italia, quando l’edificio venne destinato a sede delle collezioni d’arte moderna della città. Oggi la villa ospita il Museo dell’Ottocento.

Visita Milano - Tour della Statale a Soli 5,00 Euro - 25/06/11

Occhi curiosi ci spiano da sepolcri dimenticati nel quartiere del sapere milanese
I luoghi del sapere per osservare la città che ha coniugato la conoscenza con l’arte. Gli osservatori diventano osservati perché occhi curiosi spiano il visitatore da sepolcri dimenticati.

Palazzo Reale
La prima opera di Piermarini a Milano é il lavoro di adeguamento e ristrutturazione del Palazzo Ducale (Palazzo Reale). L’architetto di Foligno trasforma il complesso tecentesco nel capolavoro neoclassico attuale. Piermarini era giunto nel capoluogo lombardo nel 1769 e l’incarico gli era stato affidato dal suo maestro Luigi Vanvitelli, al quale era stato in origine commissionato.

Per prima cosa il folignate butta giù il corpo edilizio in linea con la cattedrale al fine di aprire uno dei due cortili e renderlo una sorta di piazza a forma trapezoidale. L’intervento prosegue con la parte interna, per la cui decorazione si avvale della collaborazione di pittori, scultori e scenografi. Si dedica poi al prospetto che dà sulla piazza principale, innestando nella parte inferiore un alto zoccolo a bugne e connotando la facciata con colonne e lesene di ordine gigante.

Chiesa San Gottardo in Corte Milano (Chiesa di San Gottardo a Palazzo)
Fu fatta edificare come cappella ducale da Azzone Visconti nel 1330. Terminata nel 1336 era inizialmente dedicata alla Beata Vergine ma Azzone, che soffriva di gotta, la dedicò in seguito a San Gottardo. L’architetto che la progettò fu Francesco Pecorari da Cremona. Sulla sua torre ottagonale fu installato il primo esemplare di orologio pubblico. L’orologio era costituito da un meccanismo, scandiva il passare delle ore con una campana, che destò tale scalpore da chiamare la via adiacente "contrada delle ore". Quando Piermarini progetta il Palazzo Reale, la chiesa viene completamente ristrutturata. L’interno fu ristrutturato nell’epoca del neoclassicismo da Giocondo Albertolli. Vi si trova il pontile cui si accede dal Palazzo Reale. Della struttura gotica restano in gran parte le mura perimetrali, e l’abside a cinque lati. All’interno sono stati trasferiti i lacerti di una bella Crocifissione di scuola giottesca. Sulla parete sinistra a lato dell’altare si trova il mausoleo di Azzone Visconti, opera del pisano Giovanni di Balduccio. Dirimpetto al mausoleo di Azzone, dal lato opposto dell'altare, é una tela con San Carlo Borromeo in gloria di Giovan Battista Crespi detto il Cerano.

Santuario di San Bernardino alle Ossa in Milano
Le prime origini risalgono al secolo XIII. Nel 1145 venne edificato un ospedale poco discosto dalla basilica di S. Stefano presso l’attuale via Brolo. Davanti alla basilica fu costruito un cimitero per seppellirvi coloro che morivano in questo ospedale. Nel 1210 venne eretta una camera per riunirvi le ossa esumate dal cimitero stesso. Nel 1268 il Priore e i Fratelli che reggevano l’ospedale, fecero edificare vicino all’Ossario una piccola chiesa. Nel 1340 una confraternita laica, detta dei Disciplini, ottenne di poter costruire sopra la chiesetta un Oratorio per compiere le funzioni prescritte dal pio Sodalizio e per custodire l’Ossario e la sottostante piccola chiesa, alla quale aggiunse il nuovo patrono S. Bernardino da Siena.

La confraternita fece affrescare da Sebastiano Ricci la cupola ed i pennacchi. Nella volta a forma di tazza sono dipinte le anime purganti che ascendono alla gloria del Paradiso. Le pareti interne dell'edificio a pianta quadrata sono ricoperte da teschi e ossa che si trovavano nell’antico Ossario assieme a quelle che vennero esumate dai cimiteri soppressi.

Cà Granda - Università degli Studi di Milano
L’Università degli Studi di Milano ha sede nell’edificio dell’antico "Spedale di Poveri" voluto da Francesco Sforza duca di Milano e da sua moglie Bianca Maria Visconti (sec. XV) ". La prima pietra fu posta solennemente il 12 aprile 1456. L’Ospedale, chiamato familiarmente "la Ca’ Granda", fu completato nell'Ottocento, grazie a lasciti e donazioni di cittadini milanesi. Fonte di introiti era anche uno speciale giubileo (la cosiddetta "Festa del Perdono") che si celebrava ogni due anni il 25 marzo, festa dell’Annunciata, sotto la cui protezione l'Ospedale era posto. Il progetto, affidato da Francesco Sforza all’architetto toscano Antonio Averlino detto il Filarete (1400-1469), fu da questi illustrato nel Trattato di Architettura quale esempio di architettura pubblica nel più ampio contesto di una città ideale, la Sforzinda, in cui era adombrata la Milano Sforzesca. Lo schema che sottende l’edificio é un rettangolo formato da dieci quadrati uguali, tra i quali si colloca in posizione centrale la Chiesa. Le parti laterali costituite da costruzioni con pianta a croce ("crociera") erano destinate ai malati.

Torre Velasca
Progettata e costruita tra il 1956 e il 1958 dalla Società Generale Immobiliare, sorge e svetta nel panorama cittadino, del quale é divenuta uno dei simboli più noti. Nel mezzo di questa zona si trova la Torre, progetto che può collegarsi alla rivoluzione formale battezzata Neoliberty, ma con accenni di Brutalismo e comunque facente parte del variegato esprimersi del Razionalismo italiano, che si pone in stretto rapporto col contesto milanese.

Basilica di San Nazaro in Brolo Milano (San Nazaro Maggiore)
La basilica, nota anche come basilica apostolorum, aveva una pianta a croce greca con bracci movimentati da absidiole sui lati, che trova riscontro solo nella chiesa dei Santi Apostoli di Costantinopoli. Nella basilica si conservano, sotto l'altare, le reliquie degli apostoli portate dall'Oriente. Con il ritrovamento del corpo di Nazaro nel 397, si creò una nuova abside, in modo da creare un sacello per la sepoltura del Santo rivestito da marmi donati dalla nipote dell'imperatore Teodosio I. La copertura della chiesa era in capriate lignee e solo nel Medioevo, fu sostituita dalle volte a crociera e venne aggiunto il tiburio che sovrasta l'incrocio dei bracci. Durante il Rinascimento vi fu costruito il Mausoleo Trivulzio ad opera del Bramantino.